| 527801728 | 2024-03-04 07:47 |
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★旅游地点：河南洛阳牡丹阁 我们原以为牡丹阁是在老城区的，结果查了一下地图才发现离市区还挺远，公交车到站还得步地2公里以上。不过，既然一早就把这个景点列在我们的行程单里，自然还是要去看看的。 牡丹阁景区位于南山公园，占地73亩，总建筑面积2万平方米。走进景区，就遥遥看到主建筑，确实巍峨壮观。可惜今天的天气不大好，一大早就雾蒙蒙的，到现在完成不有消散的迹象，牡丹阁也仿佛半隐在雾里似的，倒有点仙气飘飘的样子。 入口离牡丹阁还有一段距离，这么大的空地覆着雪，做了一座广场，再两间亭子，似乎没有看到其他功能。如果这么大的地方栽种牡丹花，也算是一个规模颇大的牡丹园了，不过似乎这里还没有栽上牡丹。 主体建筑牡丹阁高69米，其中台基两层楼高，15米，九层阁楼高54米，采用传统中央殿堂、四隅重楼的唐风建筑风格。底层设檐廊、副阶周匝、四面抱厦、屋顶重檐，是一座塔式建筑。 我们从门登上基座，前面有一个巨大的观景台。只是可惜今天看出去一片白茫茫的，我们只能看一个寂寞。 地下一层及台基一、二层是展览区，三到十一层是浏览观光区，是国内唯一的牡丹专题博物馆。我们首先进入一层，这里是“唯有牡丹真国色——牡丹文化厅”，展览分为五个单元：牡丹品格、牡丹诗文、牡丹谱记、牡丹艺术、牡丹花会。 走进大厅，就是一幅巨大的琉璃壁画，画的当然是天香国色的牡丹花。壁画以明黄为底色，牡丹用金色勾边，再加上绿叶，主打就是一个华丽富贵。 沿着指示，我们走向第一单元展厅，迎面是一块镂空的屏风，主题是“国花牡丹”。两侧的墙上，光影打着两首诗，分别是王维和刘禹锡的咏牡丹诗歌。 要说到“牡丹品格”，我们第一印象就是雍容华贵，品冠群芳，要不然怎么会成为“国花”呢？其实牡丹在冰雪里孕育，在寒风里生发，也有一种不畏苦寒的气节。而牡丹的花期在四月，彼时群芳争艳已经即将落下帷幕，似乎又带着“迟开都为让群芳”的谦逊。而牡丹作为春天群花开遍的总结，又有“总领群芳是牡丹”的王者风范。 墙上有一幅明代朱瞻基的《壶中富贵图轴》，明宣宗朱瞻基是明太祖的曾孙，朱高炽之子。这幅图作于宣德四年，一盆牡丹挂半空，地上是一只慵懒的猫。朱瞻基明声不显，其实他工书画，几与宋徽宗齐名。 牡丹虽然花开富贵，但是也流传着牡丹抗旨被赶出洛阳的故事。宋代高承《事物纪原》第十卷《牡丹》、明代冯梦龙《醒世恒言》、清代李汝珍《镜花缘》中，都有这则故事。《秋翁遇仙记》里，成盛赞牡丹不畏权贵和恶势的品格。 在古代中国与欧洲诸国的贸易过程中，牡丹纹饰作为具有代表性的中国传统元素，出现在瓷器、绘画、刺绣等产品中，随着丝绸之路传入欧洲。 展出的清代青花牡丹盆、青花牡丹盘、青花牡丹瓶，看着牡丹花就并不显得富贵，反倒透出一种清雅高贵之气来，不过牡丹瓶的图案过于满了。 相比之下，宋朝的白牡丹纹枕、白釉划花瓷枕都是以牡丹为主题，素色的花纹看着就清雅多了。 唐代的牡丹纹浮雕玉饰雕工精致，只是作品太小，还得放块放大镜。宋代的牡丹纹铜镜花纹细腻，缠枝繁而不乱。 还有金代的牡丹纹蓝宝石金钗，虽然钗子的式样很简单，但钗头处的牡丹也雕刻得十分精致。清代的牡丹纹银镯，都是成对的，纹样也雕刻得很精细。 金代的三彩牡丹纹大盘高8厘米，直径41.6厘米，折沿平底斜壁，铀色鲜亮，由黄、绿、白三种釉色构成成，口沿和外壁施绿釉，内壁饰缠枝牡丹纹，底部饰另一种形式的缠枝牡丹纹。花朵施黄釉，枝叶施绿釉。 对面展示了由现代三彩艺术大师郭爱和打造的三彩牡丹壁画，由七幅拼接而成，每一幅上都有一朵牡丹，底色是绚丽的绿色和蓝色，间杂紫、红、黄，整幅壁画色彩绚烂极了。 绿釉牡丹纹柜其实只是一只盒子的体量，高8厘米，长19厘米，宽12.3厘米，这是一件唐代的文物，只在柜顶部饰牡丹花纹。 宋代牡丹纹绿釉枕的纹饰不管花还是枝叶，通通施绿釉，底色是黑的。枕面的釉色微有脱落，但整件作品线条柔和，雕刻精致，非常漂亮。 清代的粉彩牡丹大碗外层的纹样非常繁丽，碗口沿的内侧施粉釉和红绿色花纹，碗底还有一丛牡丹。 清代的青花粉彩牡丹山水大盘高3.2厘米，直径31.8厘米，底色是青花，中间是粉彩装饰的牡丹纹样，还有山水亭台，图案的内容极其丰富。 粉彩牡丹博古将军罐也是清代的文物，花瓶高达41.5厘米，口径13厘米。旁边是粉彩花卉博古瓶，高44厘米，口径17.8厘米。两件作品的纹样很相似，都是在一只四足鼎里插着牡丹花，敢情是把这只鼎当花盆用了。 粉彩凤戏牡丹大瓶和粉彩牡丹人物大瓶，一看就知道是清代匠风格。花瓶大则大矣，图案也非常亮丽，但总觉得留白太少。还有一件粉彩牡丹大瓶也是这样，整个瓶身都绘满了牡丹花，红花绿叶再加上金色的装饰。 唐代簪仕女图横180厘米，纵46厘米，内容是五位贵妇与一名侍女游园党员花的情景，全图分为戏犬、慢步、看花、采花四个情节。人物体态丰腴，发髻高大，上面插着一枝牡丹花，髻前饰玉步摇。可见当时牡丹簪花，颇受上层贵妇们的喜爱。 牡丹形象最早出现在东晋顾恺之的《洛神赋图》中，这是以三国文这家曹植名篇《洛神赋》为题材，讲述了诗人在洛水之滨邂逅洛水女神的浪漫故事，长卷式的画面重现了赋中的氛围。这幅长卷横572.8厘米，纵27.1厘米。 墙上挂着唐朝李德裕的《牡丹赋》全文，李德裕是唐代政治家、文学家，官至宰相，唐武宗会昌四年（844）加太尉、卫国公。他是宰相、赵国公李吉甫次子，这篇赋文于唐武宗会昌元年作于长安，是历史上最早的两篇《牡丹赋》之一，另一篇的作者是舒元舆，可能还要稍早一些。 千百年来，文人雅士对牡丹无疑是偏爱的，诗语佳作频出。唐代是诗歌最盛行的时代，也涌现了很多关于牡丹烩炙人口的名句。刘禹锡真情咏赞：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”；徐凝说：“何人不爱牡丹花，占断城中好物华”；韦庄说：“闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎”；王维说：“绿艳闲且静，红衣浅复深”；皮日休为牡丹正名：“落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王”…… 除了唐人，宋人对于牡丹也不吝夸赞，赞其色，叹其香，状其貌，摹其志，吟其韵，述其品，留下了大量的牡丹廊坊文。 牡丹四月方鲜艳，且趁寒冬登阁楼。 神女洛川留胜迹，何人不叹国花廋？ ——七绝 自由行：河南洛阳牡丹阁 12月仲冬                                            |
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