★旅游地点:河南洛阳牡丹阁
我们原以为牡丹阁是在老城区的,结果查了一下地图才发现离市区还挺远,公交车到站还得步地2公里以上。不过,既然一早就把这个景点列在我们的行程单里,自然还是要去看看的。
牡丹阁景区位于南山公园,占地73亩,总建筑面积2万平方米。走进景区,就遥遥看到主建筑,确实巍峨壮观。可惜今天的天气不大好,一大早就雾蒙蒙的,到现在完成不有消散的迹象,牡丹阁也仿佛半隐在雾里似的,倒有点仙气飘飘的样子。
入口离牡丹阁还有一段距离,这么大的空地覆着雪,做了一座广场,再两间亭子,似乎没有看到其他功能。如果这么大的地方栽种牡丹花,也算是一个规模颇大的牡丹园了,不过似乎这里还没有栽上牡丹。
主体建筑牡丹阁高69米,其中台基两层楼高,15米,九层阁楼高54米,采用传统中央殿堂、四隅重楼的唐风建筑风格。底层设檐廊、副阶周匝、四面抱厦、屋顶重檐,是一座塔式建筑。
我们从门登上基座,前面有一个巨大的观景台。只是可惜今天看出去一片白茫茫的,我们只能看一个寂寞。
地下一层及台基一、二层是展览区,三到十一层是浏览观光区,是国内唯一的牡丹专题博物馆。我们首先进入一层,这里是“唯有牡丹真国色——牡丹文化厅”,展览分为五个单元:牡丹品格、牡丹诗文、牡丹谱记、牡丹艺术、牡丹花会。
走进大厅,就是一幅巨大的琉璃壁画,画的当然是天香国色的牡丹花。壁画以明黄为底色,牡丹用金色勾边,再加上绿叶,主打就是一个华丽富贵。
沿着指示,我们走向第一单元展厅,迎面是一块镂空的屏风,主题是“国花牡丹”。两侧的墙上,光影打着两首诗,分别是王维和刘禹锡的咏牡丹诗歌。
要说到“牡丹品格”,我们第一印象就是雍容华贵,品冠群芳,要不然怎么会成为“国花”呢?其实牡丹在冰雪里孕育,在寒风里生发,也有一种不畏苦寒的气节。而牡丹的花期在四月,彼时群芳争艳已经即将落下帷幕,似乎又带着“迟开都为让群芳”的谦逊。而牡丹作为春天群花开遍的总结,又有“总领群芳是牡丹”的王者风范。
墙上有一幅明代朱瞻基的《壶中富贵图轴》,明宣宗朱瞻基是明太祖的曾孙,朱高炽之子。这幅图作于宣德四年,一盆牡丹挂半空,地上是一只慵懒的猫。朱瞻基明声不显,其实他工书画,几与宋徽宗齐名。
牡丹虽然花开富贵,但是也流传着牡丹抗旨被赶出洛阳的故事。宋代高承《事物纪原》第十卷《牡丹》、明代冯梦龙《醒世恒言》、清代李汝珍《镜花缘》中,都有这则故事。《秋翁遇仙记》里,成盛赞牡丹不畏权贵和恶势的品格。
在古代中国与欧洲诸国的贸易过程中,牡丹纹饰作为具有代表性的中国传统元素,出现在瓷器、绘画、刺绣等产品中,随着丝绸之路传入欧洲。
展出的清代青花牡丹盆、青花牡丹盘、青花牡丹瓶,看着牡丹花就并不显得富贵,反倒透出一种清雅高贵之气来,不过牡丹瓶的图案过于满了。
相比之下,宋朝的白牡丹纹枕、白釉划花瓷枕都是以牡丹为主题,素色的花纹看着就清雅多了。
唐代的牡丹纹浮雕玉饰雕工精致,只是作品太小,还得放块放大镜。宋代的牡丹纹铜镜花纹细腻,缠枝繁而不乱。
还有金代的牡丹纹蓝宝石金钗,虽然钗子的式样很简单,但钗头处的牡丹也雕刻得十分精致。清代的牡丹纹银镯,都是成对的,纹样也雕刻得很精细。
金代的三彩牡丹纹大盘高8厘米,直径41.6厘米,折沿平底斜壁,铀色鲜亮,由黄、绿、白三种釉色构成成,口沿和外壁施绿釉,内壁饰缠枝牡丹纹,底部饰另一种形式的缠枝牡丹纹。花朵施黄釉,枝叶施绿釉。
对面展示了由现代三彩艺术大师郭爱和打造的三彩牡丹壁画,由七幅拼接而成,每一幅上都有一朵牡丹,底色是绚丽的绿色和蓝色,间杂紫、红、黄,整幅壁画色彩绚烂极了。
绿釉牡丹纹柜其实只是一只盒子的体量,高8厘米,长19厘米,宽12.3厘米,这是一件唐代的文物,只在柜顶部饰牡丹花纹。
宋代牡丹纹绿釉枕的纹饰不管花还是枝叶,通通施绿釉,底色是黑的。枕面的釉色微有脱落,但整件作品线条柔和,雕刻精致,非常漂亮。
清代的粉彩牡丹大碗外层的纹样非常繁丽,碗口沿的内侧施粉釉和红绿色花纹,碗底还有一丛牡丹。
清代的青花粉彩牡丹山水大盘高3.2厘米,直径31.8厘米,底色是青花,中间是粉彩装饰的牡丹纹样,还有山水亭台,图案的内容极其丰富。
粉彩牡丹博古将军罐也是清代的文物,花瓶高达41.5厘米,口径13厘米。旁边是粉彩花卉博古瓶,高44厘米,口径17.8厘米。两件作品的纹样很相似,都是在一只四足鼎里插着牡丹花,敢情是把这只鼎当花盆用了。
粉彩凤戏牡丹大瓶和粉彩牡丹人物大瓶,一看就知道是清代匠风格。花瓶大则大矣,图案也非常亮丽,但总觉得留白太少。还有一件粉彩牡丹大瓶也是这样,整个瓶身都绘满了牡丹花,红花绿叶再加上金色的装饰。
唐代簪仕女图横180厘米,纵46厘米,内容是五位贵妇与一名侍女游园党员花的情景,全图分为戏犬、慢步、看花、采花四个情节。人物体态丰腴,发髻高大,上面插着一枝牡丹花,髻前饰玉步摇。可见当时牡丹簪花,颇受上层贵妇们的喜爱。
牡丹形象最早出现在东晋顾恺之的《洛神赋图》中,这是以三国文这家曹植名篇《洛神赋》为题材,讲述了诗人在洛水之滨邂逅洛水女神的浪漫故事,长卷式的画面重现了赋中的氛围。这幅长卷横572.8厘米,纵27.1厘米。
墙上挂着唐朝李德裕的《牡丹赋》全文,李德裕是唐代政治家、文学家,官至宰相,唐武宗会昌四年(844)加太尉、卫国公。他是宰相、赵国公李吉甫次子,这篇赋文于唐武宗会昌元年作于长安,是历史上最早的两篇《牡丹赋》之一,另一篇的作者是舒元舆,可能还要稍早一些。
千百年来,文人雅士对牡丹无疑是偏爱的,诗语佳作频出。唐代是诗歌最盛行的时代,也涌现了很多关于牡丹烩炙人口的名句。刘禹锡真情咏赞:“唯有牡丹真国色,花开时节动京城”;徐凝说:“何人不爱牡丹花,占断城中好物华”;韦庄说:“闺中莫妒新妆妇,陌上须惭傅粉郎”;王维说:“绿艳闲且静,红衣浅复深”;皮日休为牡丹正名:“落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王”……
除了唐人,宋人对于牡丹也不吝夸赞,赞其色,叹其香,状其貌,摹其志,吟其韵,述其品,留下了大量的牡丹廊坊文。
牡丹四月方鲜艳,且趁寒冬登阁楼。
神女洛川留胜迹,何人不叹国花廋?
——七绝
自由行:河南洛阳牡丹阁
12月仲冬