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 今年的戛纳电影节，片单可谓豪华至极。好莱坞重量级男演员约翰尼·德普的新片《杜巴利伯爵夫人》作为揭幕，是枝裕和、韦斯·安德森、肯·洛奇等诸多电影名导的新作也纷纷出现在主竞赛单元；亚洲电影这边今年也颇有看头，越南国宝级导演陈英雄时隔多年再次冲击金棕榈，日本名导北野武也将携六年来首部新作《首》回归；更值得期待的是，中国导演王兵将以纪录片《青春》入围主竞赛单元，次竞赛单元亦有两部中国电影《燃冬》和《河边的错误》。迷人的戛纳蓝色海岸线，正迎来一年一度的电影盛宴。社长的朋友慧慧，同样没有错过。她早早注册了戛纳电影节的媒体认证，没有报名费，只花费了20欧元作为“环保费用”，记录下了这段奇妙之旅。 在戛纳，我每天都会在早上七点之前醒来。因为今年的观影改成了线上预约，系统在每天早上七点准时开放。一开始还感到庆幸，不必在艳阳高照的戛纳排队暴晒。但事实证明，我还是太天真了，排队是电影节的老传统，不可能丢的。开幕片并不难约，只因大部分媒体在5月16日开幕那天还并未赶到。但开幕之后的第一天，票在预约系统开放之后的瞬间被一抢而空，不少欧洲媒体甚至认为是预约系统遭到了黑客入侵。为保证影厅的座位利用率，戛纳在线上预约之外，还会有一个last minute通道，在电影快开始之前，放现场排队的观众进去。为了观看阿莫多瓦的《奇怪的生活方式》，开场前一个小时我就启程前往排队，本以为已经够早了，到了现场却傻眼，队伍已经排得非常长了。恰逢天公不作美，排队过程中下起了雨，很多人都没有带伞，淋着雨站在队伍里。 在戛纳雨中排队的人|受访者供图但很快，映前发布会一开始，阿莫多瓦站在台上对观众说：“谢谢大家在这个下雨天来看我。”被雨水浇湿的热情，就这样重新燃起。 发布会现场|受访者供图戛纳的雨天持续了好几天，雨中的排队不可避免，不少我认识的中国媒体人在前几天的雨里受凉，纷纷感冒。即便如此，遇到热门场次，大家还是会早早去排队。大部分情况下，排队都能排到，即便门口的工作人员说这场没有last minute，但只要你够坚持，且里面还有空位，法国人还是会让你进去的。在可以容纳千人的大剧院里，我就有两次坐到了加座，一部是马丁·斯科塞斯的新片《花月杀手》，另一部是朱莉安·摩尔和娜塔莉·波特曼主演的《五月十二月》。 剧院加座|受访者供图戛纳是个充满奇遇的地方，有时排队并不意味着枯燥的等待，还有可能是惊喜。有一天我遇到排队等候入场的周冬雨，据说她懒得妆发走红毯，于是就所幸通过普通票进场。导演陈哲艺说，她的目标是把本届戛纳的主竞赛单元电影看完。 周冬雨这次是以《燃冬》的主创身份来戛纳的，这部电影入围了戛纳的“一种关注”单元|受访者供图我注意到这段时间，不少网友都在关注影片在映后的掌声时长。但其实，只要有主创出席的放映，映后掌声都是标配，这是礼貌。与我几年前来戛纳时相比，如今的映后掌声显然已经“通货膨胀”，几乎每场都要持续五分钟以上，长到让导演以为自己拍出了世界上最伟大的电影。那么，哪些是真正受欢迎的电影呢？据我在戛纳十多天的观影体验，最受影评人追捧的导演分别是马丁·斯科塞斯和阿基·考里斯马基，就连正片开始前的出品公司字幕，都会让现场的影评人爆发出欢呼。而阿基·考里斯马基这次《枯叶》的放映，可以说是本次电影节最热闹的一场，因为电影太好笑，大家都笑翻了，映后鼓掌也异常持久和热烈，让这位常年处于半醉半醒之间的反矫情达人导演害羞到抱住戛纳主席福茂，不知该做些什么。 《枯叶》放映现场|受访者供图 坦白讲，虽然跑了不少电影节，多多少少也算见过世面，但是欧洲三大电影节之一的戛纳电影节的确会不一样，它集齐了世界各地的顶级电影人，而且可能是因为在仿佛度假般的海边，人们都格外松弛。电影节期间，社交网络上不乏偶遇明星的分享。绝大部分确实是偶遇，但这其实也可以变成一个具有技术性的事情。如果你拥有专业证件或是媒体证件，那么你将拥有不少机会可以见到电影人，许多电影首映场的观众席都会有大咖出现。比如在《燃冬》的首映场，你可以看到是枝裕和，《怪物》、《花月杀手》首映场则会见到朱一龙。官方发布会自不用多说。我顺利排进去的第一个发布会是日本导演是枝裕和的《怪物》，发布会结束之后，主创通常会留步，这时就会有不少记者拿出珍藏的影碟或是其他物料请电影人签名。当然也会有像我这样两手空空而来的人，直接向电影人求合影。 慧慧与《怪物》主演安藤樱合影|受访者供图当发布会排队排不进去的时候，你也可以等在发布会门口。通常来说，电影人会先去户外参与拍照环节photocall，然后经过发布会外的大厅，最后才进入发布会场。 发布会场外四处可见举着手机的人|受访者供图如果没有证件进入电影节主办场地电影宫，也不必沮丧，还有很多追星方法。最显著的是电影宫正门口的排队队伍，一般来说，粉丝都会提前几个小时排队，临近红毯时，官方就会放一部分粉丝进场，让他们可以有跟偶像亲密接触的机会。 电影宫正门口|受访者供图除正门外，电影宫的后门同样是一个好的选择。只不过红毯场地的出口有很多个，你很难确保你想见的明星会从哪个后门离开。 电影宫后门|受访者供图还有一种场景也十分常见。电影节前几天，戛纳几乎每天都会堵车，许多明星为了赶活动，都会下车步行甚至跑步前往，汤唯的奔跑神图就诞生于这种情景。我则通过这种方式偶遇了《动物王国》的两位男主演下车步行。在各式各样常见的方式之外，我们这些跑了戛纳好几年的媒体人，还总结出了一个奇特规律。一般来说，白天大家要工作，媒体要看片，电影人要洽谈、宣传等等。夜色降临之后，大家就都会去戛纳各条小巷的餐馆里聚餐。这种情况下，中日韩三国的电影人通常都会选择熟悉的菜系。 戛纳小巷里的餐馆|受访者供图华语电影人大概率会出现在一家叫竹园的中餐馆，韩国电影人则会出现在戛纳最有名的一家韩国烤肉店。日本电影人这几年比较难定位了，因为戛纳开了太多寿司店，不知道他们会去哪一家。前些年我就曾经在一家韩餐馆碰到韩国大导演朴赞郁。今年也很幸运，有一天晚上，我没能排进一部热门电影观影，有点失落，可是路过韩国烤肉店的时候，却惊喜发现韩国演员宋仲基。当我询问可否合影时，他回答“of course”，并且听说我是中国来的，还深深地跟我握了个手，祝我有一个美妙的晚上。 慧慧和宋仲基合影|受访者供图 电影节期间，我每天都要看三四部电影，晚上最为难熬。十点半的场次，对于国内来说已经是凌晨四点多，既要倒时差又要聚精会神看外语电影，有时会令我感到崩溃和恍惚。到了后半程，有朋友对我说，她现在的标准是“只要能让我睁着眼睛看完的，就是好片”。但许多主竞赛单元的电影的首映场次都设置在这个时间点，为了尽早看到这些电影，我不得不忍着困意看下去。必须承认，看到好电影的那种满足感是无可比拟的。就比如，在完全没有任何剧透的前提下，看是枝裕和的《怪物》是非常幸福的一件事，那种抽丝剥茧后真相大白的感觉令我感到满足。在戛纳首映之后，这部影片最大的悬疑就保密不了了，看这部电影的乐趣会减少很多。还有阿基·考里斯马基的新片《枯叶》，我大概会永远记得那种好笑到哭出来的感觉。电影宫里面有数个影厅，其中大剧院是最大的，必须走过红毯进入，因此只要是首映场合，观众都需要穿着正装出席。 电影宫大剧院|受访者供图以朱一龙为例，如果他要观看《怪物》、《花月杀手》，就必须穿上正装走红毯，因此也会被红毯摄影师们拍到。进入内场之后，组委会会有专门的引导员，带他到专属于他的座位，座位的椅背会贴有一张印有“Zhu Yilong”的纸条。我们普通媒体人其实也需要穿正装走红毯进入剧院，只是媒体的入口在红毯的侧面，而且进了红毯之后不可以拍照，所以除非有熟悉的摄影师特意拍你，否则基本上没有留下身影的机会，官方镜头更不可能给到红毯上的素人。不得不提的是，大部分媒体人的日常其实都是以方便干活的着装风格为主，但戛纳的保安非常严格，所以类似这种需要正装的场合，许多人的解决方法是往包里塞一件正式一些的西服外套。或许，这也是来戛纳观影必须要经历的仪式感。电影宫还为媒体提供了新闻中心，里面有水和饮料。除了键盘声音，新闻中心最好听的是大家打开易拉罐的声音。我们可以在这里给设备充电、写作，也可以给自己补给能量，沙发上就总是有小憩的摄影大哥。楼顶也有一个专门属于媒体的休闲区，那里可以俯瞰戛纳，还会提供酒和小零食。 新闻中心的休息区|受访者供图除了电影宫的几个影厅，戛纳还有其他电影院，但由于交通成本和时间成本，除非是迫不得已，没有人会愿意跑那么远去看。而在电影宫外几百米的地方，会看到一个海滩放映点，这是开放给所有人的。5月26日，这里将放映李小龙的电影《猛龙过江》。 海滩放映点|受访者供图在这里，一切只为了电影。目前戛纳电影节赛程已经过半，场刊上领跑的主竞赛单元影片是阿基·考里斯马基的《枯叶》3.1分（满分4分）；并列第二名的是3.0分的《坠楼死亡的剖析》和《五月十二月》，中国导演的《青春》与锡兰的《枯草》、乔纳森的《利益区域》则位居第三，都是2.8分。我个人的主竞赛单元前三分别是《枯叶》《五月十二月》《怪物》，华语纪录片《青春》记录了我国浙江地区织里镇的工坊工人，很客观真实，但似乎很难有拿奖的机会。当然，这只是我的个人看法。戛纳电影节举办到第76届，见证了电影的漫长历史，今年的金棕榈究竟谁能斩获，是大家都仍在期待的答案。但或许，答案对于观众而言并不是最重要的；能让世界各地热爱电影的人齐聚一堂，给真正的好电影一个获得关注的机会，才是最珍贵的意义。
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