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[精彩影评]央视这次放大招，被禁42年的禁片都搬出来了[48P] [复制链接]

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在线厨爹

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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2020-07-26

— 本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2020-07-27) —

一部曾经的禁片。
导演是意大利国宝级导演安东尼奥尼。
电影呢，是老头接受中国邀请，前来拍的纪录片，名字特别简单：《中國》。
接待单位给他安排好了拍摄内容，老头儿“阳奉阴违”，坐着周总理安排的专车在拍摄期间乱跑，经常会突然下车拍些我们完全没有准备的东西。

让他这么一折腾，成片中，在井井有条的学校、工厂、公园之外，出现了不少……
“裂缝”。
比如，在南京拍摄，当地给安排了卫生条件最好的幼儿园，让他拍一拍孩子们幸福的童年。

但幼儿园阿姨却发现，安东尼奥尼的镜头，最好奇的却是……
小朋友们上厕所的木马桶。
小朋友起床上厕所，扛着摄像机，跟着。
中饭后上厕所，扛着摄像机，还是跟着。
一直照一直照，阿姨们渐渐感到不对头。
幼儿园的退休教师现在回忆起来还是很疑惑：
第一天的时候，我们很热情地款待他。
我们幼儿园老早比较困难，孩子们上厕所都是用马桶。（他）对这个马桶很感兴趣，老照。
后来我们就有点反感。

电影正式上映之后，安东尼奥尼却从周总理请进来给西方世界介绍中国的好朋友，一夜之间成了中国人民的罪人——
全国各条战线掀起对安东尼奥尼的大批判。
评论指出：
安东尼奥尼“对中国人民取得的伟大成就不屑一顾”，而是偏重于“拍什么偏远的农村、荒凉的沙漠、孩子的出生等等”。
“在镜头的取舍和处理方面，凡是好的、新的、进步的场面，他一律不拍或少拍，或者当时做样子拍了一些，最后又把它剪掉；而差的、落后的场面，他就抓住不放，大拍特拍。”

上：《中國》片段
下：评论文章
一直到42年后的2004年，《中國》才解禁——
当我们回望和正视时才发现，正是因为安东尼奥尼的那些“阳奉阴违”，纪录了彼时最真实的中国影像。
当我们重建自信后才发现，当年的“抹黑”和“坏的差的”也无需隐瞒。
——我们就是从那里来的。
此时。
晚年的安东尼奥尼已经失去了语言能力，不能再和观众交流。

央视今年做了一套纪录片，主题不光是安东尼奥尼曾经被禁的《中國》，还有另外三部70年代，外国导演在中国拍的纪录片——
《愚公移山》《从毛泽东到莫扎特》《上海新风》。

不是简单的重映（毕竟中国人民的老朋友伊文思拍摄的《愚公移山》全片片长12小时，直接在电视上放也不太现实）。
摄制组复原了外国导演们在70年代走过的老路、采访的老人，以今夕对比的形式，让你直观地去看，在影像缺失的这40年里，中国经历了什么——
从中國到中国
From Chung Kuo to China

1剧变
变化是显而易见的。
当年安东尼奥尼在河南采访过一个普通农村：河南省安阳市林县大菜园村。
摄制组在大菜园村，还找到了当年他镜头中的村支书：马雍喜。

本次采访的意大利记者老高跟马支书感叹：
村子变化很大。
马支书点头：
人也在变，山也在变，水也在变。
指着身后自家的平房——
安东尼奥尼来的时候还是土坯房，85年扒了盖的砖房，现在也要扒了。
再换就是楼房了，20多层的高楼。
扒了这趟平房，村集体补偿3套。

从土坯房，到砖房，再到楼房。
从土场，到柏油路。
从牛车，到电动车和汽车。

安东尼奥尼来得巧，当时村里正在盖新房，村民们正在合伙搭木梁。
现在？
不远处就是正在建设中的新楼。

在村里探访时，他们还遇见一群小朋友。孩子们帮老高寻找照片里的地点，招呼他是不是要住下。
热情大方。
和当年镜头下腼腆羞涩的孩子们，完全不同。

《中國》里的棉纺厂，也早都没了，成了文化创意园。
穿着旧红布衣裳的年轻女工，已经是面前的阿姨。
烫着头发，笑盈盈地欢迎他。但你仔细看，镜头扫过的门上还贴着她记忆力变差的佐证——
记得带牛奶，记得带钥匙。

比起农村，城市里的变化更是剧变——
大菜园起码还留着几间过去的老屋。
城里当年三层高的筒子楼则是完全没了影儿，即便在过去相同的地点、相同的机位，现在的老高也完全无法想象当时安东尼奥尼眼里的样子：

最夸张的，是上海的张家宅社区。
日本导演牛山纯一来的时候，还是个10000人在一起的嘈杂庞大弄堂，一家五口人挤在两间狭小的小屋。
等到40年后，牛山导演的儿子牛山徹也再访时，已经成了高级社区，人是更多了，每栋楼3000人。
但，住的却宽敞了——
每户100平方米。

从深圳进入的安东尼奥尼，还曾描述过深圳罗湖口岸：
什么都没有。

但他无法想象，40年后，城市拔地而起，1302.66万人常住在其中，成为中国第一个全部城镇化的超级大城市。
对于“油比金贵"的河南，红旗渠是20世纪60年代林县（今林州市）人民在极其艰难的条件下，在山崖边徒手挖出1500公里的农业奇迹。
40年后，天河已经不再承担繁重的农业任务，而是……
国家5A级旅游景区，游客坐在游艇上，悠闲地欣赏风景。

是，变化够大。
有人说，中国人用短短40年，走完了西方发达国家100年才能走完的路。
你看这今夕对比吧，这话还真不夸张。
一个小问题。
一边是70年代的旧影像资料。
一边是2018年的新影像资料。
中间缺失的40多年，剧变中的中国人，经历了什么？
2仿佛没有变化
中国人民的老朋友、“纪录片之父”尤里斯·伊文思，和他夫人罗尔丹，历时5年跨越大半个中国，终于完成了12集系列片《愚公移山》。
在2018年的重访中，其中的三集《北京杂技团练功》《大庆油田》《渔村》成为重访的重点目标。
刘丽雯，17岁，北京杂技团演员。

她知道老一辈的演员们是怎么练功的，说起来吧，特别“惨”：
他们没有专用的毛底软鞋，没有专用的抓把，没有统一的训练，只能一边摸索，一边自己单练。顶碗顶得，头上都被碗压出来个小坑。

再看看她们现在怎么练功：
专业老师，统一培训，科学训练，带妆彩排……
样样都是老一辈艺人们想都不要想的超高级待遇。

作为新中国发现的第一处大油田，大庆油田意义重大。在条件极其恶劣的情况下，1205钻井队第一任队长王进喜，带着队员们每天工作8小时，四班倒，昼夜不停。
老一辈工人们，用简单的设备，甚至连设备都没有，就是用双臂搅动泥浆。仅仅三年时间就拿下大油田。
大庆的老工人们，回忆起当年来也是说：当年那是真不容易。
就厂区医院是楼房，其它哪有啥“正经”房啊，就只有板房。
冬天冷夏天热，冷的时候零下20°，热的时候蚊子直接呼脸。
1205第七任钻井队队长高金颖形容那时候的工作：
九死一生，受过很多伤。

现在？
好太多了：
先进的设备代替了人力，生产区井井有条，环境整洁，伙食丰富。

威海市大鱼岛村，当年有一艘特殊的渔船，引起过伊文思的注意——
全体船员都是女性，船名：三八船。

二十岁上下的姑娘们在毫无遮掩的舢板上风吹日晒，纯手工捕鱼劳作。撒网，收网，整理水产品，全靠人工。
潮涨潮落，简陋的渔船经常晃得她们头晕目眩。

而现在，机械的加入让捕鱼这些工作变得轻松很多。手摇的小舢板早就被淘汰，渔港中进出的都是柴油动力渔船。

当年妇女船的副船长栾燕，现在开了一家水产加工厂，和当年一样风风火火。
对着镜头，她神采奕奕地说，明年准备把生意做到国外。

对比当年连个遮阳的地方都没有的舢板，栾燕的生鲜加工厂有大型冰冻区，有电脑监控。齐全的设施让她的工厂运转得很好。

似乎一切都在变。
肉叔刷纪录片的时候，看到弹幕有人感叹：
现在的90后，都没吃过苦，软。
要我说啊，瞎扯淡——
一切其实都没变。
就比如北京杂技团吧，你看看这群憋红了脸练功的孩子。

这个压腿女孩分明满脸写着酸爽
你说他们不能吃苦？
明明是一样的劳力。
大庆油田的现代工人们，只需要动动手指，按个按钮，机器就嗷嗷往地底下钻，看起来是轻松了。
但。
相对于设施落后的当年，其实现在更难——
40年的开采，石油含量远比当年要低，开采难度、对技术的要求，远比当年要高太多。

你说他们不能吃苦？
明明是一样的劳智。
坐在去油田的车上，很颠簸。有个带着眼镜的小年轻还是争分夺秒、吧嗒吧嗒地捧着手机玩。
玩什么呢？
和对象聊天。
说完，他羞涩的笑了。仔细看，他低头，用手掌下意识地擦了擦手机屏幕上的灰，像爱惜多日未见的女朋友。珍宝似的。
和当年从天南地北汇集到大庆油田工作的老一辈一样，他们背井离乡到这工作，变好了的条件并不能抹掉他们为这份工作承受的辛苦。

栾燕也没有轻松。
当年三八船上的妇女平权先驱们，为了争取性别平等，跟男性一样冲在生产第一线（肉叔额外补一句，你看看她们，再看看现在的田园女权，唉……）。
现在呢？
回到家，她在帮孙女扎辫子，好让她准时去上学。
一边，她的丈夫双手比划着，激动地叉腰，“教训”她：
男人和女人能一样吗？
女人能上战场打仗吗？
她手里攒着抹布，梗着脖子据理力争：
肯定能！
跟过去一样的劳神。

同样的劳力、劳智、劳神。
肉叔敢说，对中国人而言，永远都——
3不会变
40年，中国经历了剧变。
剧变有两层含义：前进，作别。
前进，就是那些镜头里翻天覆地的转变。
作别，自然带着阵痛。
在大鱼岛，村民集资的造船厂曾经也在改革开放后，繁荣发展。
但由于一次投资的失败，发展速度慢了下来了。现在已经没有新船可以造了，无论厂长还是普通工人，都在日夜不停地工作，却只有季节性的停靠维修需求了。
闷热的船舱内部，工人在黑漆漆的灯光下汗如雨下。

转身，黑漆漆的手一张一张地接过辛苦钱，到最后一张百元的时候，那双手迟疑了一下——
你还是拿着吧。
无论是厂长还是工人，心知肚明：造船厂已经不好干了。

但发展更多带来的，是肉眼可见，物质条件的急速提升。
但这，都只是表面的变化。
从曾经独自练习的老艺术家到统一训练的17岁杂技演员刘丽雯，从九死一生的1205第七任钻井队队长高金颖到和对象争分夺秒聊天的小年轻，从40年前21岁的妇女船副船长到40年后66岁生鲜加工厂厂长栾燕——
真正让这40年发生惊天动改变的，是身处其中的每一个人。
看完纪录片，肉叔顺手查了下数据：世界主要国家和地区工作者的平均每周工作时长。

即便是物质条件已经今非昔比的现在，中国人每周的工作时长，依然是德国人的1.9倍，法国人的1.76倍，英国人的1.54倍——
中国人，依旧是世界上最吃苦耐劳的人。
现在。
你知道了吧，中国是靠什么，才用40年的时间走完了发达国家100年才能走完的路。
在今天，我们已经不会把安东尼奥尼镜头中的真实生活、大鱼岛造船厂的衰败当成“抹黑”，去大搞批判。
因为中国人已经有用前所未有的自信，去正视它们——
当我们挥手跟那些“黑料”作别时，我们当然不是在遗忘它们，反而会去记住他们。
在过去，在现在，在未来。
飞速的发展，改变了很多东西。但有些流淌在血液里的东西永远不会变。
让我们把镜头转回到1971年的大鱼岛。
对采访毫无准备的三八船妇女船员们劳作归来，就围坐在渔港边的礁石上。
伊文思突然有个想法，他提议让大家唱一首歌。
2018年，摄制组重访时，又请来了当年的船员们，坐在当年礁石所在的堤岸上，问她们能不能再唱一遍当时的歌。
你看她们的笑容，她们的面庞，中国人对“更好”朴素又坚定的愿望。
就如同吹拂了47年的海风。
还将继续吹拂无数年。