京师四门提督神爷
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本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2020-07-26)
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这几天,有多少人被一个叫顾佳的女人俘获了芳心。以往国剧里的全职太太,不是被塑造成蓬头垢面为家庭牺牲,放弃自我、悲悲戚戚的传统女性。就是品味低下、毫无见识,一味依赖丈夫、只会逛街购物的富太太。而顾佳却让我们看到,全职太太的力量所在。双商皆高、会做事、懂人情,言行举止更是被奉为“顾学”。看她打发小三,不是俗套的互扯头花、破口大骂扇巴掌。而是在公司直接约谈,语气轻柔,却每句话都有震慑力。先摆明位置:这公司是我和丈夫一起创立的。紧接着,一言点破心机女孩李可的那点小心思:把心思放在男领导上,研究喜好,把获得好感当做嘉奖。无非是想利用性别优势获得更多偏爱和照顾,升职比同期快。最后亮出底线:最不能容忍的,是给公司造成损失。辞职信都帮她写好,以不容置疑的语气要求:签个字,体体面面走人。一套组合拳,稳准狠,真是漂亮!而《三十而已》中,像顾佳这么能引起共鸣的女性角色,还有很多。顾佳讨喜,和她够强、有“爽”感有关。那,其他人呢?这剧没有滥用“强”和“爽”。真实,才是更难得、更有力量的面相。我们经常说一部剧真实。真实是什么?真实并非完全复刻我们的生活,而是拥有能产生共鸣的动人细节。《三十而已》聚焦三个即将三十岁女性的故事,身份各有代表性。王漫妮 (江疏影 饰) ,是只身在上海打拼八年的普通社畜。她是毕业后留在一线城市的大部分女性的缩影。王漫妮虽然在一家奢侈品店当销售,过的,却是最普通的生活。到路边摊买早餐,掐着时间挤地铁。盘算10块钱的盒饭,难得买一双贵的高跟鞋,还要给鞋底贴胶,防磨损。工作能力强,服务态度好,能第一时间满足客人的要求。她所有的努力,无非希望,能在这座城市扎稳了根。这何尝不是每一个不甘心回家,在城市挣扎奋斗的女性的内心诉求?顾佳(童瑶 饰),是一名近乎完美的妻子。外能辅助丈夫事业,内能打理好家庭。勤于健身,保持身材。每天第一个起床,早餐都精心料理。出现在众人眼前时,永远妆发精致,举止得体,事事考虑周全。就连搬家时,给物业的小点心,都提前准备妥当。顾佳折射的,是当下年轻妈妈的现实——她们大多严于律己,注重身材管理,有见识,能力强,全力维持家庭的正常运转。而钟晓芹(毛晓彤 饰),则是普通的职场便利贴女孩。她是物业公司的普通职员,工作上不冒尖,也不出错。性情温和,是办公室出了名的“老好人”,从来不懂拒绝。连捣鼓咖啡机这样的小事,都一手包揽。和丈夫陈屿相亲结婚,一辈子也没离开过上海。事业上没野心,下了班养养猫,一到家里就躺着追剧,是咸鱼本人了。生活虽然平淡,却也安稳。这三个女性,覆盖了城市中三十岁女性的不同面向。既有单身奋斗的女性,也有优秀的全职太太,还有追求平淡生活的普通女孩。它不是扁平的傻白甜,或是美强惨,而是更为多元真实的女性形象。不仅身份典型,细节也戳人。王漫妮为了多接单,长期憋尿,不敢上厕所,终于得了急性肾炎。一个人住院,身边没有人陪着,连拿手机都困难。只有远在老家妈妈手拿闹钟,整夜没睡,打电话提醒她换点滴。这头在妈妈面前说没事,翻过身,却躲在被子里泣不成声。一个人在外奋斗,再坚强独立的女性,也有脆弱无助的时候。而从小没离开家的女孩,虽然生活安稳,却容易没有主见。像钟晓芹,到了三十岁,还没真正长大。丈夫一出差,她就往爸妈那里跑,连猫也带过去一起养。一碰到怀孕这样的大事,连要不要孩子,都要问闺蜜意见。可当看到好朋友顾佳,为了求一个学位,光脚给富太太拎鞋时。却难过自责得哭了起来,觉得自己没能帮上忙。这份温柔与共情,又是难得的。人物典型、细节可感,才能让人产生代入感。人物一上来都是“理想中”的典型形象。但,再看下去,却是一步步揭露理想背后的骨感。不是标签式的强与弱,也不是喊口号式的独立坚强。而是能看到强背后的弱,也能看到平凡背面的温柔与细腻。这样的故事,才足够鲜活。三十岁,是女性从少女逐渐成长,蜕变成熟的节点。它意味着背负更多的责任,多了顾虑,添了烦恼。真实的三十岁,注定不会只有“爽”感。从剧中三个女性身上也能看到,她们各自的难处与焦虑。王漫妮的难,在于想“留下”。见识过都市的繁华与体面,所以拼尽全力也要留下来。换来的,是一个人打拼的压力与艰辛。为了保住工作,不管客人再奇葩,也只能挤出笑容,按下性子隐忍。被同事陷害,差点丢了工作时,只能一个人在深夜里痛哭。还得扛住父母三天两头的催婚、催相亲、催回家。当年跟家里许下回家的条件,以为到了三十岁,买房,或嫁人,总能实现一样。结果八年的沪漂,还是找不到归属感,还是一无所有。个中的心酸与难过,迷茫与挣扎,都只能自己暗自消化。顾佳的难,一个细节就能看出。搬家时,一家三口去新家,顾佳是司机,丈夫在后座陪着孩子。她在家里的重要性,一目了然。丈夫是大孩子,儿子是小孩子,而她,掌控着这个家前行的方向。似乎必须得兜住所有事。表面看起来,顾佳也的确事事都能搞定。但这一切并非轻易得到。丈夫其实没有商业思维,做事不够理智。与公司的重要客户闹矛盾时,还要顾佳哄着,替他打电话。顾佳的难与累,让人心疼。她的难,一方面源自母亲身份的自觉。付出这么多,无非是想让家庭过上更好的生活,给孩子更优越的教育资源。但另一方面,却也和她内在的驱力有关。她性格要强,在乎输赢,在乎优秀与否。一直在追求超出能力范围的东西。强目的性带来的紧绷感,难免给自己,给身边的人带来很大的压力。钟晓芹的难,则是婚姻瓶颈的无力改变。她和丈夫陈屿的婚姻生活,是典型的搭伙过日子。两人的兴趣点完全不同,各玩各的。一人爱看剧,一人爱捣鼓鱼。早餐做两个口味,一个中餐,一个西餐;一个吃饭,一个刷手机。就连衣服都是分开洗,陈屿收衣服,也只收自己的。钟晓芹希望得到爱与关注,而丈夫陈屿却以自我为中心,只追求踏实过日子,忽略了对方感受。一个浪漫,一个理性。意识到两人步调不一致时,钟晓芹想要改变,却无从下手,她甚至天真地希望,让孩子成为婚姻的粘合剂,增加两个人的共同话题。发现没,这三个女性的焦虑,其实不完全与外界相关。而是像导演张晓波所说,是源于对自己不够完美的反复确认。难,是因为想要获得更多;焦虑,是想让自己变得更好。像这样把女性的欲望、野心和强烈的自我意识,明明白白摊开来的剧,不多。它秉持的,是对人性的尊重。不刻意追求“强”“完美”,而是给予现代女性生存的困顿、压力与价值追求,真实的关怀与观照。《三十而已》是一部非常有女性力量感的剧。但它的力量感,其实并非来自女性所向披靡的“强”。而来自女性在真实生活中生存挣扎,而慢慢释放出来的“韧”。王漫妮、顾佳、钟晓芹三个女主,强吗?强。一个个文能搞业务,武能撕贱.人。但这些点,其实是《三十而已》的必要的戏剧性,而非真正的魅力点。《三十而已》真正的魅力点在哪?在于顾佳想解决自己儿子的上学问题,一听到小区电梯停了,就跑去躲在安全通道里。甚至滑稽地原地跑,制造出偶遇王太太的机会。还把自己的拖鞋给她穿,自己光脚陪她走下楼。在于,王漫妮在卖出价值百万的订制珠宝前,得知了买珠宝女人悲惨的故事。她一度动了恻隐之心,想劝女人不要冲动消费。但为了业绩,还是露出了职业假笑,熟练地把卡划了。在于顾佳对钟晓芹说出生育真实感受的无奈。30岁女性的内容,没错,的确有“强”。却不止于“强”。她们也有她们的窘迫、拙劣、挣扎、妥协。而,女性的韧劲,正是在她们处理、面对生活中的麻烦时,所展现出来的。面对现实生活,没有人能永远像爽剧大女主一样,一个响指解决所有问题,仿佛预习了剧本,永远都备好了plan B。而,能够允许成熟女性,不那么永远游刃有余,永远姿态优雅、永远“政治正确”。是目前女性主义剧和女性主义思潮,应该具备的心胸。虽然这心胸,正在变得越来越狭隘。在某些极端的女性主义观念里,女性婚育,就成了倒贴男方的窝囊。她们被冠上很多,“婚驴”“胎器”“母伥”等,不把人当人叫的难听标签。这是在要求每个现实中的女性,背负起标杆、模范的作用。但,拿这种标杆价值,去绑架个体,本身就是一种邪教式的行为。一旦被架上神坛,就意味着你被剥夺了“做人”的权利。而如今,全社会都在追捧的,不婚不育、雷厉风行,举手秀霸道、张口喷金句的独立女性形象。不正是在把全体女性,架上“万迹人踪灭”的神坛上。在那上面,你连做出一个“人”的选择,犯了个人的错误,都会被扣上不够“神”,不够政治正确的罪名。女主剧的女主角们,实在被“神化”太久了。导致现在,很多观众在面对这类剧时的期待,都是,“被引导”。这是一种比较危险的观影心态。前几天,《三十而已》女主顾佳由于鉴绿茶的能力太强,以一个“人间过绿器”的名头上了热搜。热评里就有这类疑问——看不出编剧想引导什么。连顾佳这种能力这么强的女性,都会被出轨,那还让人有啥信心结婚?可是,难道真的没有优秀女性被出轨吗?例子不也比比皆是。对于这类观众来说,看剧,引导比展现,更有价值。而事实上是,对于社会题材剧来说,引导,其实是一种很可怕的行为。因为引导,往往是用包装好的现实,把你往他人认为正确的道路上去哄。而展现,却是以尽可能复原的艺术真实,告诉你社会的某个面相。引导,是剥夺观众的思考能力。而展现,是把思考的能力,还给观众。比起被做成镀金菩萨像,女性每天拜拜仿佛就能获得独立女性能量的开挂大女主。对于女性社会题材剧来说,多写几个能力超群,却仍旧要在生活的一地鸡毛里挣扎的顾佳。多写几个业务一流,依然迷茫不定的王漫妮。多写几个平庸而善良的钟晓芹。反而能给现实生活中的女性,多一面镜子。多一点自由呼吸的空气,多一点好好生活的信心。因为不是每个女性都可以做到光鲜亮丽、纤毫不差的“强”。
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