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本帖被 527801728 执行加亮操作(2019-06-24)
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离巴黎八十多公里的地方,有个诺曼底小镇,叫吉维尼。小镇天高地阔,白云悠悠,阳光变幻着莫测的光影。白杨树外,春天的油菜花一望无际。 那个叫莫奈的大胡子中年男人,路过这里,一见倾心。他的画在巴黎已经有了点名气,但还不足以让一家老小十口人过得舒舒服服,尤其供不起一个长久的画室。于是1883年,莫奈把家搬到这里,从此一住四十三年,直到离世。于是那花园和池塘就进入了传奇,还有那一池永不凋零的睡莲。 画家克洛德·莫奈在吉维尼的故居,我已是第三次来了。小镇很小,如果没有莫奈,它大概也就淹没在法国无数的小镇中间。但现在全镇的人靠山吃山,靠着莫奈吃睡莲。在离镇还很远的地方,就可看见莫奈故居的指路牌。每年蜂拥而至的游客,给小镇带来滚滚财源。我想,若是在中国,吉维尼会不会改名叫莫奈镇?不过法国人倒不大有名人崇拜情结,或权力崇拜倾向,一切本来是怎样就是怎样。 我这回到莫奈花园,是一个清朗的春日上午。幽静的小路,花草茂盛的山坡,几栋朴素自然的房舍,当然少不了蓝天白云。莫奈故居的入口并不显眼,进去了,你才知别有洞天。那栋两层楼的故居掩映在绿树丛中,米白、砖红相间的外墙,镶嵌着一扇扇刷成绿色的百叶窗,那颜色看上去多么和谐,多么赏心悦目啊。那是当然的,莫奈是色彩和光影的大师,这颜色的搭配是他当年测试了很多遍,亲手刷上去的。 小楼上下有十多个房间,底楼主要是两个很大的厨房,一个蓝一个黄。蓝色的靠墙挂一溜大小成套的长柄铜锅,擦得锃亮;黄色的中央一张大桌子,铺着白色的台布,可以坐十多个人。莫奈后来功成名就,他就在这两个厨房里招待来宾。二楼主要是书房和卧室,陈列着当时的家具,很多照片和他画作的复制品。最引人注目的是他收藏的一些日本浮士绘。他在荷兰旅居期间接触到的浮世绘,深刻影响了他的艺术创造。所以他池塘里的那座桥也叫日本桥。 最吸引游人的不是那座房子,而是他的花园,紫槐环绕,繁花似锦。一进去,便是满眼的花团锦簇,东一蓬,西一簇,花的配色也是那么独具匠心。世人只知莫奈是绘画大师,殊不知他还是园艺大师。这座花园是他亲手设计的,今天依然保持了当年的模样。 眼前,春天的郁金香盛放,紫藤也在那桥上烂漫。各式花朵在灌木和芳草的夹杂中恣意绽放,争相向游人示美,似乎要把短暂的一生怒放个够。一眼望去,花园里有一些杂草丛生的感觉,又不觉荒芜。比起法国皇家园林的恢宏气派、划一整齐,这里另有一种贴切和自然。皇家园林是只能看的,而眼前的这个花园,倘若你家里有手绢大小一方小圃,倘若你有足够的时间和闲情,却可以复制。 穿过一个地下通道,进到莫奈故居的另一个部分,就是那个已然变成传奇的荷塘了。一片天光水色相连中,一池荷叶伏波静眠,把云天和垂柳的倒影拥卧身底。春天,睡莲还未及绽放,日本桥上的紫藤却璀璨烂漫,照着一池幽绿。远望,那景致几乎跟莫奈画里一模一样。我记得上一次来是夏天,很多株睡莲在夏日的寂静中无声绽放着,张开粉色的翅膀,飞进多少人的梦里。游人拥在池塘边,无数的闪光灯喀嚓作响,那些莲花就定格在某个人的相机或影集里了———比如我的,然后被人遗忘。只有莫奈笔下的那些睡莲,才能进入永恒。时隔一百年,每当面对画布上的那些睡莲,我们似乎还可触得那时的娇嫩,闻得那时的芬芳。 眼前这个池塘,是莫奈晚年创作的不尽源泉。他把这个池塘画到极致,画到了不可能,有评论家说他把睡莲画得比真实还真实。艺术就是这样伟大,把寻常事物在调色笔下调到了非凡,把有限的生命,拓展到了无限。这片睡莲在莫奈笔下的永恒,就如同那个佛罗伦萨的胖胖妇人,在达·芬奇笔下的永恒。 站在荷塘边,我有些感慨。想起来这里之前去橘园美术馆看的镇馆之宝:巨幅环形装饰画《睡莲》。那是莫奈晚年,顷其毕生功力,耗尽生命最后的力气,所画的十几幅高二米、加起来总长九十一米的巨形装饰画。想象那个视力模糊的白胡子老人,支着画架,端着调色板,用生命的最后力量编织着那些巨幅的连环睡莲,我仿佛看见他宽厚的有些微驼的孤独背影,和睡莲一起等待日出,和睡莲一起目送落日。幸好,他有这一方天光水色相连的荷塘,最后的岁月,有了艺术女神的庇护,也就不显太苦。第一次世界大战即将结束时,莫奈写信给当时的法国总理克莱孟梭先生,把这些画捐给祖国以庆祝胜利。1922年他同国家签订正式捐赠合同,那时他双目几乎失明,后来经过手术,视力有所恢复。85岁的老画家独自一人,又投入了大型壁画的创作之中。1926年2月,在人们期待的目光里,大型连环装饰画《睡莲》终于完成。就在这件巨作完成的几个月后,1926年12月5日,莫奈永远地告别了人间,伴随他的睡莲一同睡去。但他的名字却永远被后世的艺术家和热爱艺术的人们记得,与他笔下的睡莲一起永恒。
作者 徐晓雁
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