儿童剧《海上的诺苏火布》（四川省文化厅剧目工作室、四川省戏剧家协会出品，成都艺术剧院有限责任公司演出）讲述了大山里的彝族少年诺苏火布携手狼崽追梦的故事。观剧时，我隐约感觉到，火布与狼崽的配对，这对追梦组合本身就耐人寻味。因为火布与狼崽可能相依相伴，但更可能相斥相峙，而火布的梦想的张力正是源于火布对这种相依相斥关系的克服、驾驭与超越，所以我认为，这是全剧的关键，也是全剧最值得玩味的地方。
彝族少年诺苏火布被重重大山围困，但他向往山外的海，梦想成为船长，自由驰骋海洋。但大山阻隔了他的梦想，周围的小伙伴也不理解他对深蓝的海的构想。于是，火布只好在近旁寻找寄托，他选择了一只会吃牛羊、会吃人的狼崽，他还为狼崽取名“大副”，作为他航海的帮手，显然，狼崽成了他航海和逐梦之舟。后来，由于火布的过失，他弄丢了大副，梦想也跟着丢了。但这个时候，火布唯一做的与梦想有关的事，便是等待大副，等了整整五年，直到大副原谅了火布，火布的梦想才重新点亮。按理说，狼是最凶残的动物之一，虽然狼可能具备人性的一面，但与人类敌对的特性也是毋庸置疑的。应该说，追梦的人都孤独，但最大的孤独莫过于与敌人惺惺相惜，同频共振。可是火布为了靠梦想更近些，非但不惧狼崽威胁，还要向死而生，与之共舞，甘愿忍受孤独，由此可以想见，火布梦想有多强烈，将孤独与威胁统统战胜了。火布与狼崽为伴，与敌人相依为命，这种向死而生的决心，反而成了现实世界托住火布梦想不可或缺的支点，让他不知不觉间完成了精神的蜕变，这就像电影《少年派的奇幻漂流》，少年派正是因为防御老虎的攻击，时时刻刻保持紧张状态，才顺利地战胜了海路上遇到的种种凶险，最后平安着陆。有的时候，一些危机看似灾难，却能够让人获救。而火布同样如此，他的精神的成长，还有他越来越饱满的、关于梦想的领悟，都是他的威胁——狼崽成就的。
倘若我们要追求这份玩味，营造火布特别大梦想的张力，就得从火布与狼崽相依相斥的关系上着手。目前看来，《海》剧部分内容稍显偏移，而是在面面俱到地诉说关于海的构想（期望），这样就容易流于生活形态唠家常了，很有可能削弱了本已积攒起的艺术表现力。比如第二场，写到了小伙伴认同了火布的海的梦想，一同跟着火布呼唤大海带回远方亲人。我觉得，如若大海很快地就成了所有小伙伴愿望的归宿，那么，火布的梦想在大凉山现实中，就有更多人埋单，就有着落，火布就不会沟通碰壁，也不至于孤独到被迫寻觅一个敌人——狼崽作为砥砺，也不会苦苦等待狼崽五年，火布的一系列另类的追梦行动也缺乏了支撑。要知道，火布逐梦的心，从狼崽身上移开一点点，或者说，现实能够给予他的慰藉多一点点，也很容易动摇他对大副（敌人）的选择，容易淡化他的顽强与执着精神的表现，容易削弱火布渴望追梦的力量，因为人们在有更好选择的情形下，总会趋乐避苦的。而第一场，小伙伴嘲笑，也就是不理解火布的梦想，可在后面场次逐步加强且坚持到底，因为只有这样铺垫，“火布与狼崽相依相斥”的关系才是水到渠成、必须必要的。另外，狼崽对火布的威胁或者火布对狼崽的防守，都可增加些笔墨，这既是狼性使然，同时更能表现出火布追梦有多难，他的孤独有多深，他的突围有多险，他的梦想有多强烈，等等。
其实，好的儿童剧都是面向众人，并无年龄限制，小孩感兴趣的是奇幻，成人玩味的是奇幻过后带出剧场的人生滋味和哲思意蕴，是各取所需。正如经典童话，它们的情节蕴含往往无法穷尽，会经你的成长与涉事逐步发酵地更加丰富、深刻、意味深长。就像我们长大成人，再读经典童话，总觉遭遇和感受样样熟悉，每个细节、每处笔墨都会释然或者强化某些领悟，越回味越酣畅。《海上的诺苏火布》原本就拥有那些值得玩味的内容，且该剧语言富有童稚气，人物对话大多由祈使句、短句、短语组成，给人感觉是伴着春风飞扬的小嫩苗，有着活泼干练的语感，具备了既满足儿童、又满足成人的观剧需求和可以走向更好的基础。那么，再加把力吧，把剧中火布与狼崽人物关系里最值得深思的东西，挖掘出来，塑造出来，突显出来，让剧目走得更远更矫健。
